IRPF, Leao, Receita: bem vindos ao mundo do fascismo contabil

A Receita Federal do Brasil, um dos órgãos mais eficientes (e irracionais) do mundo, é o mais próximo do que já chegamos do fascismo.
Sim, do fascismo, e muitos acham que eu estou exagerando, mas não estou.
Fascismo é quando o Estado se torna total, absoluto, invade a sua vida e determina o que você vai fazer, como vai se comportar, sob pena de incorrer num controle ainda mais absoluto sobre a sua vida. Daí o medo, as tentativas de evasão, escape, circunvenção, whatever...
Isso é fascismo, e o Brasil já chegou lá, pelo menos no aspecto tributário.
Sorriam, o Grande Irmão o está vigiando.
Atravesse seu momento fascista, até o final de abril, pelo menos. Depois descanse, até o fascismo alcançar você outra vez no próximo ano. Ou antes, se você não conseguir conviver em bons termos com o Leão.
Bem vindo ao mundo do fascismo...

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IR 2012

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24/02/2012

 às 16:09 \ Informações básicas, IR 2012

Tutorial IRPF 2012

A Secretaria da Receita Federal disponibilizou nesta sexta-feira, em sua página na internet (http://www.receita.fazenda.gov.br/PessoaFisica/IRPF/2012/), um tutorial sobre as regras do Imposto de Renda Pessoa Física 2012. Anteriormente, a página de auxílio aos contribuintes era divulgada no mesmo dia em que o envio da declaração era liberado.

A Receita ainda informou que será mantido o modelo do ano passado para o tutorial, que simula uma “linha do metrô”, com cada etapa da declaração sendo representada como se fossem “estações”.

A "linha de metrô" do tutorial da Receita. Clique para ampliar

Tags: +, declaração, IR, ir 2012, tutorial

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24/02/2012

 às 16:04 \ Informações básicas, IR 2012

Receita libera programa do IR 2012 para download

O programa para declaração do Imposto de Renda da Pessoa Física 2012 está disponível no endereço http://www.receita.fazenda.gov.br/PessoaFisica/IRPF/2012/declaracao/download-programas.htm. No mesmo endereço também é possível baixar os programas auxiliares do ano-calendário de 2011: Atividade Rural, Ganho de Capital, Ganho de Capital em Moeda Estrangeira e Carnê-Leão.

A declaração deverá ser entregue por meio eletrônico entre os dias 1º de março e 30 de abril. Na quinta-feira, a secretária-adjunta da Receita Federal, Zayda Bastos Manatta, afirmou que o governo decidiu antecipar o horário – antes previsto para as 18h desta sexta– a pedido dos contribuintes.

Este ano o programa traz poucas novidades – que estão atreladas, principalmente, a mudanças na legislação. De acordo com o supervisor nacional do programa do IRPF, Joaquim Adir, a principal alteração é a mudança nos cálculos do imposto, com a correção da tabela de 4,5% em 2010. Também serão abatidas do imposto as doações realizadas de acordo com o Estatuto da Criança e do Adolescente até o último dia do prazo da entrega de declaração, em 30 de abril.

Segundo Adir, o desempenho do software de 2011 foi considerado satisfatório. Por essa razão, a dinâmica de 2012 será a mesma. “O programa não mudou, é a mesma cara”, afirmou.

Sugestões: Não caia na malha fina

A melhor maneira de evitar esse problema é preencher a declaração do IR com atenção e não omitir nenhum rendimento ou bem. Além disso, é importante preencher o formulário sem pressa, pois há sempre o risco de errar na hora de digitar as informações e, assim, acabar na malha fina. Por isso, é fundamental deixar algum tempo livre para fazer a conferência dos dados, sobretudo dos números.

Havendo situações que fogem à rotina, como ganhos em ações judiciais e em negócios com bens e direitos, é recomendável, em caso de dúvida, a leitura atenta das instruções do “Perguntas e Respostas”, divulgado anualmente pela Receita Federal, bem como a consulta a profissionais especializados. Mas quem cometer algum erro não precisa se desesperar. É possível retificar a declaração (fazer a correção das informações erradas), de preferência até um mês depois do prazo final da entrega.

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23/02/2012

 às 14:26 \ Informações básicas, IR 2012

Sugestões: Acompanhe o processamento da declaração

Após enviar sua declaração para a Receita Federal, fique atento ao estágio do processamento. Visite a página de Extrato da Declaração do IR (http://www.receita.fazenda.gov.br/PessoaFisica/NovoExtratoPF.htm) no site da Receita para verificar se houve liberação da restituição ou se há eventuais pendências que tenham redito a declaração na malha fina.

Joseph Roth: o homem que viu a decadencia chegar...

... e que morreu com ela... (um pouco como Zweig, aliás).

Poucos romancistas conseguiram capturar uma atmosfera de decadência civilizatória no momento mesmo em que ela se apresentava na História. Roth foi um deles, aliás, refletido em suas obras. Zweig foi outro, mas não capturou totalmente isso em seus trabalhos, embora sofresse terrivelmente com o processo, tanto que acabou se matando, em 1942. Roth, de certa forma, se "suicidou" antes, pela bebida.
Destino trágico, o de ambos.
Mas o que são destinos individuais, quando um continente inteiro, mergulha por duas vezes no horror?
Como é que a Europa conseguiu fazer isso, um continente que tinha produzido tantas maravilhas intelectuais, arquitetônicas, artísticas, por duas vezes, é realmente uma questão e uma dúvida excepcionais e extraordinárias. Existem respostas complexas a esse mergulho no abismo civilizatório.
Minha resposta, talvez simplista, é esta:
Por vezes, nações inteiras se deixam capturar por oportunistas políticos medíocres, aventureiros, desonestos, mentirosos, fraudadores, desastrosos para toda a sociedade, e que no entanto ascenderam pela vontade de multidões. Isso se aplica mais ao caso da América Latina do que ao da Europa, onde foram bem mais as dinastias hereditárias, e Estados relativamente autoritários, que trouxeram o desastre.
Em ambos os casos, o desastre se seguiu, e a decadência se instalou, ou ambos os processos simultaneamente, ou em qualquer outra sequência, como se queira.
Se alguém quiser, ou pretender, fazer desta pequena introdução a um livro, abaixo, um alerta pessoal sobre a atual decadência brasileira, OK, so be it, aceito e confirmo.
Ninguém poderá me acusar de não ter visto a decadência chegando.
Como Roth e Zweig, por sinal...
Mas, não pretendo seguir o destino trágico dos dois. Continuarei escrevendo até quando puder.
Paulo Roberto de Almeida

ESSAY

This Is the Way a World Ends

The Novelist Joseph Roth’s Letters

By AMELIA ATLAS

The New York Times Book Review,: February 24, 2012

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The final message from the Austrian novelist ­Joseph Roth inJOSEPH ROTH: A Life in Letters (Norton, $39.95) is short and desperate. “Dear friend,” he writes to his French translator, Blanche Gidon, “my eyes are in grave danger. May I count on you to find a moment to advise me in the course of the afternoon. I am very fearful. Please.” The brevity is out of character; the desperation is not. There is scarcely a letter of his that doesn’t include some sort of plea — for money, for work, for forgiveness.

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Illustration by Cristiana Couciero; photograph of Joseph Roth courtesy of Leo Baeck Institute.

To date, no full English-language biography of Roth has been written, and this collection of his letters, translated and edited by Michael Hofmann, makes for a strange surrogate. Best known for “The Radetzky March,” his 1932 multigenerational chronicle of European decline, Roth was one of the early 20th century’s loudest and most cantankerous witnesses. He was born into a Jewish family in Galicia in the waning days of the Austro-­Hungarian Empire and left for Lvov (now Lviv, in Ukraine) and then Vienna, for his studies. His career as a journalist, most regularly for Frankfurter Zeitung, sent him wandering across Europe to report on the shifting continental mood — with Paris, more often than not, his magnetic north. Along the way, and in the company of ungodly quantities of schnapps, he established himself as one of the finest novelists of his day.

You will not, however, find much evidence of this life’s work in his letters. Hoping to get a sense of the experiences that gave birth to “The Radetzky March,” one of my favorite novels (and one of many books by Roth that Hofmann has translated), I came away instead with a catalog of grievances and tortuous publishing contracts. We valorize the letter as a medium of reflection — a pensive art compared with e-mail — but Roth’s letters are, for the most, a fickle record of the man.

What’s especially striking about his correspondence (in contrast to that of Thomas Mann, whose letters from the period are almost the inverse of Roth’s in tone and substance) is how little of the writing life makes its way into the written life. Occasionally, he leaves a stray morsel: “I was sick and miserable for a long time, and I’m working desperately on ‘The Radetzky March.’ The material is too much, I am frail, and unable to shape it.” He’ll refer in passing to this or that book, but the novels themselves — the thinking behind them, the experience of writing them, all the things that constitute the mystique of the author — remain opaque.

The most revealing correspondence, and a clue to Roth as novelist, is that between Roth and Stefan Zweig, his literary peer and patron. When they are not sparring over money, Roth is berating Zweig for failing to recognize the magnitude of the historical disaster unfolding before them. “You are in danger of losing your moral credit vis-à-vis the world,” Roth warns. He is right, of course, but it’s not hard to see why Zweig might be hesitant to heed his counsel. A typical letter goes more like this: “I beseech you now — and don’t make me mention it again — it costs you so little to get me an advance from an English publisher. They will listen to you. I beg you, I implore you to take this trouble upon yourself!” and further, “Do you think I’m blackmailing you?”

If there’s anything Roth’s letters make clear, it’s how much his writing was intertwined with material need: another piece, another paycheck. “Writing is a terrestrial thing and, from a ‘metaphysical’ vantage point, is in no way different from shoemaking,” Roth writes at one point to Zweig. Coming to the collected letters as a lover of “The Radetzky March,” I couldn’t help finding this statement disappointing, disingenuous even. How to square this sentiment with a novel that seeks no less than to embody the spirit of an age?

Perhaps it’s unfair to expect an author’s letters to reveal some sort of hidden key to his work. To take Roth’s correspondence as a straight path into his brain, as I had foolishly done, is to miss the fact that letters, like novels, are written — subject to the same projections, metaphors and linguistic instabilities that elevate a novel from the terrestrial to the metaphysical plane. They give us a life unfolding in real time, a chorus of multiple selves. From the first, Roth treats his own biography as a malleable document, something to be written and rewritten in accordance with his needs and audience. In a letter to one of his publishers, he plays fast and loose with the facts of his life. He claims his mother “had no money and no husband, because my father, who turned up one day, and whisked her off to the west with him — probably with the sole purpose of siring me — left her in Katowice, and disappeared, never to be seen again.” In fact, his father’s whereabouts was known: Roth never met him because he was committed to a German insane asylum before the novelist’s birth. This doesn’t mean Roth’s life as reflected in his letters is a fictional construct; rather, like the recipients of his letters, we’re being sold whatever version of Roth the moment (and the author) required: ascendant novelist, anxious husband, world-weary journalist.

And those shifting personae are echoed in his novels. In “The Radetzky March,” the rise of the von Trotta clan from the Slovenian peasantry to Austrian nobility coincides with the halcyon years of the Hapsburg Empire, the youngest scion’s dissipation with its slow disintegration. While the von Trottas, the district commissioner and his son Carl Joseph, define themselves by the rituals of an aging monarchy, the mercurial Count Chojnicki declares its extinction: “As we speak, it’s falling apart, it’s already fallen apart! An old man with not long to go, a head cold could finish him off, he keeps his throne by the simple miracle that he’s still able to sit on it. But how much longer, how much longer? The age doesn’t want us anymore!”

In his crusade to shake his friend Zweig out of moral complacency, Roth is the Chojnicki to Zweig’s von Trotta — the mournful prophet of a new Europe. “Now, confronted by this hellish hour in which a beast gets itself crowned and anointed, not even a Goethe would have remained quiet,” he writes, summoning all his rhetorical powers. In his physical debilitation, his ill-used genius and his constant pleading for money, he is the painter Moser, who relies on his erstwhile friend von Trotta for patronage. In his drinking and profligacy, he is Carl Joseph, the underachieving lieutenant whose very dissolution seems to keep pace with history.

These similarities reveal little in themselves — what author doesn’t leave traces of himself in his characters? — but ultimately, I found myself reading Roth as if he were one of his characters. As the von Trottas represent a fading Austria, so would Roth come to represent Germany, his failing body a mirror for the broken German state.

By 1935, Zweig’s concerns about Roth’s alcoholism were growing louder and Roth’s assurances less convincing: “I mean to say, yes, alcohol has the effect of shortening one’s life, but it staves off immediate death,” he writes. “I am as it were cashing in the last 20 years of my life with alcohol, in order to gain a week or two. Admittedly, to keep the metaphor going, there will come a time when the bailiffs turn up unexpectedly, and too early.” As with Carl Joseph, Roth’s alcoholism forecasts a kind of political doom. It’s as if he lived his life the way he wrote his characters, imagining them as the executors of an inexorable cosmic order. In hastening his own death, Roth made a symbol of himself. He would die of severe alcohol abuse in Paris three months before the outbreak of World War II.

Amelia Atlas has written for n+1 and Barnes & Noble Review.

A version of this article appeared in print on February 26, 2012, on page BR27 of the Sunday Book Review with the headline: This Is the Way a World Ends.

Frases do impacto: melhor o talento do que a fe'

Frase de padre frances, Couturier, que lutou para ter obras de qualidade nas igrejas francesas destruidas nas duas guerras, que chegou a dizer, exasperado com a rigidez da Igreja, que só queria coisas au view style:

Il vaut mieux s'addresser à des hommes de génie sans foi qu'à des croyants sans talent.

Em todo caso, os novos vitrais da catedral de Reims, entre eles vários do Marc Chagall, são excepcionais..